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[诗歌] 懒驴联话

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     楼主| 发表于 2019-4-28 21:37 | 显示全部楼层 |阅读模式
    懒驴联话 113
    方干诗句“寒角细吹孤峤月”,原句对之“秋涛横卷半江云”。
    蒨衣吹雪对之“秋风先瘦异乡人”,先瘦绝妙。
    方干诗句“山鸟踏枝红果落”,原句对之“家童引钓白鱼惊”,上联的踏枝,落,下联的引钓,惊,连贯,细腻。
    懒倚斜阳对之“涧猿过树水纹明”。水纹衔接涧,明衔接过树。
    方干诗句“蟾蜍影里清吟苦”,原句对之“蚱蜢舟中白发生”。白发生应对清吟苦,凄凉,老也。
    扫把对之“鶗鴂声中旅思长”,鶗鴂,即杜鹃。又可作杜鹃花解释。秋瑾《满江红。鹃》“鶗鴂声哀,恨此际芳菲都歇。”即是如此。此联根据上联的蟾蜍影里引申思乡之情,明月历古以来在诗词中都是思人思乡所用,况且后面跟上清吟苦是可以引申。下联又有秦观的《踏莎行》里“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。”之意。
    望舒出句“杏花半掩谁家院”。
    北纬对之“春径遥闻棋子声”,有深味,上联的半掩人家,下联的遥闻,是只闻声不见人,读者应细细品味其中意趣。
    望舒出句“苔笺初就点花片”。点字妙,既说形象,又言动作。
    北纬对之“鸟语时闻透柳帘”,一近一远,上联近写,下联远写。透字妙,犹闻其声不见形。
    蜀太妃徐氏诗句“风巧解吹松上曲”,原句对之“蝶娇频采脸边脂”。上联的解吹尤其妙,风声松声,本来一体,风吹松树才有声,这里用了形象比喻,解吹二字堪称绝妙。脸边脂妙,犹脸上的脂粉香气引来蝴蝶,比喻句。
    懒倚斜阳对之“花娇难比眼前人”。
    元稹诗句“得成蝴蝶寻花树”,原句对之“傥化江鱼掉锦鳞”。上联用庄周梦蝶典故,下联用鱼跃龙门之典。
    卜逸对之“绝胜庄周共曙窗”,亦是引用典故。
    瞎对对之“便与春风到白头”,此联绝妙,衔接得成蝴蝶展开联想,如果我变作蝴蝶,我要与春风一起生死。亦可引申为对所爱之人的眷恋。我们常说诗词需蕴藉才有味,这就是蕴藉之道。
    漫芷清扬对之“唤取春风到谢桥”,亦是情也,谢桥,谢桥指谢娘桥,一个说是秋娘,一说是谢道韫,后泛指桥头站着心爱的女子便是谢桥。纳兰容若《采桑子》里有“醒也无聊,醉也无聊,梦也何曾到谢桥。”也即如此。唤取二字衔接的妙。

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     楼主| 发表于 2019-4-29 21:28 | 显示全部楼层
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    方干诗句“贫来犹有故琴在”,原句对之“老去不过新发生”。乐观,新发生,自嘲,白发当新发。
    流云印对之“老去欣余浊酒欢”,和原句相似,都是乐观,不过原句的新发生还是更漂亮些的。
    望舒出句“带露葵青扶井甃”,自对“逗春禽巧啭花梢”,上联一个扶字好。
    懒倚斜阳对之“生晴莺软隔林溪”。和望舒句意思差不多。又对之“映花池色掩人家”,这个相对来说比上一个好一些,掩字比较满意,景也开阔了些。
    北纬对之“含香风软动秋千”,动秋千绝妙,生情了,言美女,墙里秋千墙外道吗。
    茅庐清贫客对之“堆烟柳绿压朱甍”,朱甍,犹红瓦。
    蒨衣吹雪对之“似花年少下书楼”,场景忽开,下书楼绝妙,言久读,忽逢春好,下书楼。前面似花年少又是第二人称,这里是以少女的心态描写,外面春光明媚,哎呀,我心爱的那个少年终于因为春色走下了书楼。
    云英对之“抟风絮白入书窗”,惊春。
    白居易诗句“苑花似雪同随辇”,原句对之“宫月如眉伴直庐”。直庐细。
    懒倚斜阳对之“禁月如钩要卷帘”,当时喜爱这爱卷帘,月如钩,欲卷帘。
    瞎对对之“御柳如烟不卷帘”,哈哈,我一个要卷帘,他是不卷帘,不过亦多了一份情思,春色虽好,但我不卷帘看,为什么呢,心情不好。无名氏词道“风袅篆烟不卷帘,雨打梨花深闭门。”都是心境也。
    白居易诗句“一宵光景潜相忆”,原句对之“两地阴晴远不知”。大妙,阴晴远不知,是啊,对此更宵,惟有暗暗回忆,可是人隔天涯,你那里的天气是怎么样的呢,你又知道我这里的天气又如何?太妙了。
    瞎对对之“似此形容浑不真”,又是极悲,因为思念形容惨淡,浑不真三字言从未想到我会因为思念一个人而形容消瘦,自己都不相信这是真的。言情如此已是极致。
    张耒诗句“早是思深难语别”,原句对之“可堪肌瘦不胜衣”。又是思念一个人,早已经是思念的深了难以说别来的相思,可是看看**渐消瘦,平常合身的衣服都不显大了。不胜衣,把一个情比喻的如此深切,我以前说过诗词贵在拟象,蕴藉,这不胜衣三字的蕴藉就使情更动人,也正是如此才展现我们古代人民的文字之美。
    懒倚斜阳对之“何堪人瘦不胜秋”,呵呵,和原句有点合,哈哈,基本意思差不多,不胜秋,禁不得秋天的萧疏之态。戴叔伦诗句言道“离心比杨柳,萧飒不胜秋。”就是此意。
    张耒诗句“引成密约因言笑”,原句对之“试得真情是别离。”问世间,情为何物,直教生死相许。成功和心爱的人秘密约会了,所以整天说话都会傻笑,可是动了真情以后没想到却是别离时节。试得,用得意。
    懒倚斜阳对之“不信多情长负人”,就不信老天会常常辜负多情的人。嘿嘿,追到女神以后说的大话。
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     楼主| 发表于 2019-4-30 22:01 | 显示全部楼层
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    张耒诗句“眼前有恨景尤速”,原句对之“门外无情车载脂”。景尤速妙,心底思念一个人时间多的快。
    卜逸对之“笔底生愁人不知”,愁生笔底,诗越愁。
    张耒诗句“今朝酒伴双垂泪”,原句对之“明夜灯前独拥衾。”有时候就在想,为什么古人的藉味都是那么深呢,一句独拥衾写的何其悲,何其孤,人还没分别,已经想到明夜。李商隐的:“何当共剪西窗烛,正是巴山夜雨时。”亦是如此。
    懒倚斜阳“明日人分各在涯”,这个衔接今朝而来,虽然也是想着明天的事,但藉味却无从说起了。
    云英对之“明日愁分各一涯”,呵呵,都怀疑抄袭我的,哈哈,基本一致,和我不谋而合的想法。
    一衣江南对之“旧日情深空误人”,这个是回忆以前,空误人好,如果不是旧日情深,今天不会那么伤心落泪了。
    韦庄诗句“清涧涨时翘鹭喜”,原句对之“绿桑疏处哺牛鸣”。这一下转的猝不及防,而又那么漂亮。
    懒倚斜阳对之“高崖转处野云低”,接景而来。
    山鬼对之“绿萍唼处鳜鱼闲”,接清涧,闲字情也,鳜鱼乃言归隐之事,鲈鱼莼荟。
    朵矣对之“疏钟鸣处白云遮”,白云遮妙,听其声不见寺庙,惟有白云在眼,漂亮,道寺院之幽深。
    陌上对之“扁舟过处藕花分”,亦接清涧,扁舟转的妙,从景到人,又到景,过处由上联的静到下联的动。
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     楼主| 发表于 2019-5-1 19:31 | 显示全部楼层
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    韦庄诗句“半山残月露华冷”,原句对之“一岸野风莲萼香”。
    陌上对之“一杵疏钟野寺幽”。清夜闻钟,有夜半钟声到客船之意。
    韦庄诗句“谁家树压红榴折”,原句对之“几处篱悬白菌肥”。树压,折,悬,肥,这些字用的都极细致精准。
    陌上对之“一院风醺白衲香”,风醺衔接红榴,香又接风醺,整句衔接一气呵成。
    韦庄诗句“萤低夜色栖瑶草”,原句对之“水咽秋声傍粉墙”。低字妙,下联尤其漂亮,咽秋声,奇思,傍字形容细致。
    陌上对之“风送竹声到野庐”,送和到形容的好,使句子脉络一目了然。
    懒倚斜阳对之“风送秋声到客船”,秋声衔接萤而来。句子模式和陌姐的如出一辙,亦是以送和到衔接。
    一衣江南对之“月出荷花失钓船”,失字妙,藏也。
    韦庄诗句“蒲生岸脚青刀利”,原句对之“柳拂波心绿带长”。青刀指蒲叶状如刀。此联关键是要对青刀这种比喻,如何更贴切。如原句的绿带形容柳条。
    陌上对之“萍涨溪头碎玉圆”。碎玉形容贴切,一片片萍也如绿玉一般,后面跟着一个圆更精确。
    又对之“月落江心玉镜圆”,玉镜形容月,呵呵,当时陌姐手快,不然我也这么对的,好像,好无奈。
    蜀太后徐氏诗句“晴日晓升金晃曜”,原句对之“寒泉夜落玉丁当”。漂亮,写此处寒泉日夜各有所美。特别是下联的形容,寒泉,玉的形容,丁当,水声。
    一衣江南对之“春山黛泼墨淋漓”,淋漓接泼,黛形容春山碧。
    懒倚斜阳对之“石泉声缓去丁东”,石泉衔接上联的晃耀,金晃耀必定是水。丁东,水声。基本是和原句如出一辙对法,不过不如原句的意境。
    懒倚斜阳又对之“平湖月动玉玲珑”,还是衔接金晃耀,以平湖衔接,玲珑,月形。呵呵,我两句整成原句的一句啊。
    山鬼对之“湿花渐照彩斑斓”,斑斓亦贴切,照字衔接上联的晴日,彩字漂亮,衔接湿花在眼中所见。
    锦红拥雪对之“新墀苔浅碧淋漓”,用词用语都不错,惟憾淋漓的形容前无铺垫虚词作接。
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     楼主| 发表于 2019-5-2 23:09 | 显示全部楼层
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    蜀太后徐氏诗句“松梢月转琴栖影”,原句对之“柏径风牵麝食香”,麝食香亮眼。
    行者对之“石鼎茶分鹤避烟”,所谓洗砚鱼吞墨,烹茶鹤避烟。文人雅士闲适生活写照。
    一衣江南对之“石洞云齐玉逗泉”,云齐,玉逗泉,漂亮。
    马戴诗句“鼠惊樵客缘苍壁”,原句对之“猿戏山头撼紫柽。”撼字贴切。
    行者对之“鹿带夕阳饮碧泉”,一带,一引,此情此景何其美哉。
    方干诗句“百里湖波轻撼月”,原句对之“五更军角慢吹霜。”
    一衣江南对之“一天风絮独登楼”。如此一般独登楼揽望也,颇有万里悲秋常作客,百年多病独登台之槪。
    懒倚斜阳出句“云从陇上秋天白”。
    行者对之“霜下陂塘木叶黄”,一天一地形容秋天,下联以下,黄二字描述秋天的萧瑟。
    懒倚斜阳出句“水精帘动摇钩月”。
    卜逸对之“瑞兽香薰睡美人”,水晶帘,瑞兽烟,美人住处幽深,孤寂。
    懒倚斜阳出句“万条翠带沿春岸”。
    卜逸对之“十里疏阴起渡头”。
    懒倚斜阳出句“秾芳花气深篱合”。
    行者对之“烂漫春光一笔收”,一笔收妙。
    卜逸对之“空翠山光青眼加”,青眼加,又妙也。又对之“滑嫩莺簧小牖喧”。野家之趣。
    懒倚斜阳出句“晓砌风斜檐雨乱”。自对之“孤窗人坐篆烟寒”
    卜逸对之“山房春退落红稀”,一个春退,一个落红稀多少情思在其中啊。又对之“春塘绿涨女儿嘻”,小女儿无邪。
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     楼主| 发表于 2019-5-5 23:54 | 显示全部楼层
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    懒倚斜阳出句“花晴招细蝶”。
    一衣江南对之“睡醒恼黄莺”,唐人有诗“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”也正是此意,貌似写景,实则写情,联话里长提到的拟象,蕴藉正是如此。我们无论是出联,对联,写诗写词,都得有关联词,我们在一句话中称之为字眼,字眼是什么,字眼是联系一句话的桥梁,一根串联句子的线,使句子前后关联紧密,比如这句里的,一个醒字,一个恼字,使句子关联起来,是睡醒了,听到黄莺叫声,于是想起恋人不在身边,才恼,为何会恼,黄莺啼春,这就是拟象的作用。我们一般玩诗联,诗联是诗的基础,对联联系紧密了,然后向诗拓展就容易多了,一首诗需要前后关联,词需要关联,起承转合之间章法有度,意义深远,含蓄隽永,这就是中国人的古诗词,对联中同理,太白无味,太涩难懂都不是上乘之法。
    懒倚斜阳出句“林静藏莺舌”。
    一衣江南对之“窗虚袅篆烟”,虚字用的好,虚字不仅是写窗开,以此景色配乃人空虚寂寞之态。
    懒倚斜阳出句“鸦声侵薄暮”。
    一衣江南对之“树色乱秋云”。乱字犹佳,这也就是字眼,一句里面字眼未必一个,但必须是有用的那个,无论是写景也好,写情也罢,往往起关键性作用的都是虚字,所以虚字用的好坏,关系到句子的美丑。景多则乱,景少则空,用情如是。
    懒倚斜阳句“薜萝全石壁”。
    山鬼对之“绿幕掩荆扉”,人家是也,前面我曾提到,写景须用第一印象,或第一印象比喻,我们拿这句来说,绿幕,是衔接上句,薜萝长的密如绿幕,因为上句里有全石壁,石壁上长满薜萝,那么薜萝长满石壁就是第一眼看见的印象,下句的绿幕则是第一印象比喻,如绿幕一样,后面就自然而然的联系到掩荆扉,这就是第二个景色的第一印象。那么整个画面画面就出来了,这家人门口是石壁,石壁上长满薜萝,如同挂了绿幕一样,穿过绿幕可以看见这家的荆扉。
    懒倚斜阳出句“鸥鹭嘻莲萼”。
    一衣江南对之“渔翁理钓丝”,关键,上联有鸥鹭,莲花,那肯定是水边,于是下联道渔翁,干嘛呢,理钓丝钓鱼,闲然自得之态尽显,又合情合理,联系紧密。
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     楼主| 发表于 2019-5-7 18:27 | 显示全部楼层
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    懒倚斜阳出句“云接山林暗”。
    流夷对之“雪存丘壑明”。工对。
    懒倚斜阳出句“孤云长恋石”。
    流夷对之“芳草几留人”,离恨当如春草,更行更远还生。是无论句子是感叹年华易逝,还是离人不见,草一直是诗人眼中很多最好的拟象对象,从诗经,比兴一直是诗学中的传统,所以我经常说诗词都以比兴为要。草代表春天,古人要草先天下春。而此联以上联的孤云为起点,孤云的拟象是什么,是是贫寒或者客居的人,虽然这句纯以景来说,所以对联就可以发挥拟象的思想。
    懒倚斜阳出句“山楼云气重”。
    流夷对之“松院瀑声高”,所看所闻皆见。
    懒倚斜阳出句“山蒸云气白”。
    流夷对之“风逆树声清”,以一逆字境界何其高。
    卜逸对之“风定鸟声稠”,以一定字由静景到动景的转换,为什么我们热爱文字,很多时候都有意想不到的美感,文字写尽天下景色使其灵动,写尽天下情感使其动人。
    晃悠对之“竹引水风凉”,诗人笔底千变万化之道,水风送爽,况有竹声相伴。
    茅庐清贫客对之“泉洗草烟青”,洗字妙,这里的比喻就是以泉的作用,泉水可以洗东西,而比喻道,草烟那么青是泉洗的吧,所以我们在平时为什么提倡用词要准确,精炼。
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    发表于 2019-5-14 06:50 | 显示全部楼层
    咬文嚼字意趣,甘苦自生味道。读中乐赏。
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